Hugendubel.info - Die B2B Online-Buchhandlung 

Merkliste
Die Merkliste ist leer.
Bitte warten - die Druckansicht der Seite wird vorbereitet.
Der Druckdialog öffnet sich, sobald die Seite vollständig geladen wurde.
Sollte die Druckvorschau unvollständig sein, bitte schliessen und "Erneut drucken" wählen.

Artes & Oficios. El torno

E-BookEPUBDRM AdobeE-Book
162 Seiten
Spanisch
Parramón Paidotriboerschienen am22.08.20222. Auflage
Tras una breve introducción histórica, los capítulos sobre materiales y herramientas, así como los dedicados a las técnicas básicas y la descripción paso a paso del uso del torno en diferentes proyectos cerámicos, completan este volumen en el que se describe tanto el torneado como el pulido, considerado este último como indispensable en la elaboración de objetos por el ceramista. El lector encontrará, de forma ordenada y con un método claro y conciso, los conocimientos indispensables tanto para el que se inicia en el oficio de tornear las piezas cerámicas como para el profesional avezado.

Barbaformosa, nacida en Barcelona en el año 1947, realizó sus estudios de cerámica en la Escuela Massana de Barcelona y en el College of Art de Sunderland. Trabajó en el taller del ceramista Jordi Aguadé y en la alfarería Sedó de Esparreguera. Es miembro de la Academia Internacional de Cerámica de Ginebra desde el año 1981. Profesora de la Escuela Massana y licenciada en el 1985 por la Facultad de Bellas Artes de Barcelona, en la especialidad de escultura. Ha realizado diversas exposiciones y tiene obra en colecciones y museos como el Musée Ariana, Ginebra. Minar Sinan Universitesi, Estambul. Iris Colection, Porvoo, Finlandia. Umeleckoprumyslové Muzeum, Praga. Colección Villa de Esplugues. Museo de Cerámica de Alcora. Saga Prefectural Art Museum, Japón. Colección Igal y Diane Silver, California. Asimismo, es autora del libro Els secrets del torn, de la Editorial Alta Fulla. Barcelona, 1991. Tuvo estudio propio en Barcelona desde el año 1970 hasta 1985, fecha en que lo trasladó a Girona donde trabaja actualmente.mehr

Produkt

KlappentextTras una breve introducción histórica, los capítulos sobre materiales y herramientas, así como los dedicados a las técnicas básicas y la descripción paso a paso del uso del torno en diferentes proyectos cerámicos, completan este volumen en el que se describe tanto el torneado como el pulido, considerado este último como indispensable en la elaboración de objetos por el ceramista. El lector encontrará, de forma ordenada y con un método claro y conciso, los conocimientos indispensables tanto para el que se inicia en el oficio de tornear las piezas cerámicas como para el profesional avezado.

Barbaformosa, nacida en Barcelona en el año 1947, realizó sus estudios de cerámica en la Escuela Massana de Barcelona y en el College of Art de Sunderland. Trabajó en el taller del ceramista Jordi Aguadé y en la alfarería Sedó de Esparreguera. Es miembro de la Academia Internacional de Cerámica de Ginebra desde el año 1981. Profesora de la Escuela Massana y licenciada en el 1985 por la Facultad de Bellas Artes de Barcelona, en la especialidad de escultura. Ha realizado diversas exposiciones y tiene obra en colecciones y museos como el Musée Ariana, Ginebra. Minar Sinan Universitesi, Estambul. Iris Colection, Porvoo, Finlandia. Umeleckoprumyslové Muzeum, Praga. Colección Villa de Esplugues. Museo de Cerámica de Alcora. Saga Prefectural Art Museum, Japón. Colección Igal y Diane Silver, California. Asimismo, es autora del libro Els secrets del torn, de la Editorial Alta Fulla. Barcelona, 1991. Tuvo estudio propio en Barcelona desde el año 1970 hasta 1985, fecha en que lo trasladó a Girona donde trabaja actualmente.
Details
Weitere ISBN/GTIN9788434243989
ProduktartE-Book
EinbandartE-Book
FormatEPUB
Format HinweisDRM Adobe
FormatE101
Erscheinungsjahr2022
Erscheinungsdatum22.08.2022
Auflage2. Auflage
ReiheArtes & Oficios
Seiten162 Seiten
SpracheSpanisch
Dateigrösse83890 Kbytes
Artikel-Nr.9804869
Rubriken
Genre9201

Inhalt/Kritik

Inhaltsverzeichnis
INTRODUCCIÓN
HISTORIA DEL TORNO

MATERIALES Y HERRAMIENTAS
La arcilla
El torno
Las herramientas

TÉCNICAS BÁSICAS
Amasar el barro
Cantidad de agua necesaria para tornear
Centrar el barro
Los soportes
Pulir con hormas
Bocas y bases paralelas
Recuperar el barro
Los defectos en el torno. Cómo solucionarlos

PASO A PASO
El bol
El cilindro
Los jarros
Los platos
Las cazuelas
Las copas
Jarros de dos piezas
Los centros
Potes con tapa

GLOSARIO
BIBLIOGRAFÍA Y AGRADECIMIENTOSmehr
Leseprobe


Historia del torno

Orígenes del torno

Existe poca historia escrita sobre el torno, por lo que sus inicios son dudosos y variables según los diferentes estudiosos del tema.

Will Durant y otros arqueólogos sitúan el origen del torno en un puerto de la antigua Susa (hoy Shushan), la más importante de las ciudades de Elam. Hacia el año 4500 a.C., los elamitas conquistaron Sumeria y llevaron allí sus técnicas.

La mayor riqueza de Mesopotamia era la tierra que, una vez seca, adquiría una consistencia y dureza peculiares. Todo esto contribuyó al desarrollo del torno en esta región. A través de estudios realizados en piezas antiguas, mediante las huellas de los dedos, se llegó a la conclusión de que el torno se utilizó en Mesopotamia desde el 3500 a.C., en Egipto desde el 2750 a.C. y en Sumeria el año 2300 a.C. Los egipcios creían que el dios Khum había inventado el torno.

Según Jorge Fernández - Chiti, el torno nació en el próximo Oriente hacia el 3500 a.C. y hubo dos centros de difusión: Oriente-Egipto por un lado y China por el otro. Sin embargo, algunos estudiosos afirman que la versión china del torno es autóctona y se conoció desde siempre, ya que las piezas de porcelana china más antiguas fueron realizadas en el torno.

Para Àlex Brongniart, la introducción del torno en Europa se produjo a través de Grecia y cita el nombre de su inventor: Tales o Thalos, escultor ateniense -sobrino del célebre arquitecto y escultor Dédalo- que vivió hacia el año 1200 a.C. En el siglo VIII a.C, el torno llegó a Italia y desde allí se difundió por toda la cuenca del Danubio.

Las cerámicas de España y del norte de África también están torneadas. Parece que la utilización del torno se debe a los árabes, pueblo muy hábil en las artes cerámicas. Otros afirman que el torno alfarero llegó a España en los siglos VII y VI a.C., divulgándose con la instalación de las colonias fenicias, griegas y romanas, y que los íberos copiaron rápidamente las técnicas de los alfareros fenicios, por lo que adoptaron el torno.

En el norte y oeste de Europa las cerámicas denominadas gales o celtes manifiestan claramente la utilización del torno. Es curioso comprobar que las piezas grandes, como jarras, cubos o ánforas, fabricadas por pueblos conocedores del torno, no fueron hechas con este instrumento sino sobre la torneta y con el procedimiento de churros. La diferencia entre estos dos tipos de elaboración se basa en que en el torno es la pieza la que gira delante del ceramista, mientras que en la torneta es el ceramista el que gira alrededor de la pieza.

Las piezas antiguas realizadas por los escandinavos, a pesar de ser redondas no fueron hechas al torno.

Las cerámicas germánicas, difíciles de distinguir de las galesas, incluso de las galorromanas, aunque son piezas perfectas y básicamente circulares, no fueron realizadas al torno, aunque probablemente se utilizó la torneta o un tipo de plato giratorio.

La cerámica etrusca, que tiene unas piezas bastante perfectas en cuanto a las formas, no fue hecha al torno. Mientras que algunas de las cerámicas etruscas griegas grises o negras, de realización muy delgada, parecen haber sido realizadas al torno.

Ninguna de las piezas que provienen de las culturas precolombinas de las dos Américas y del Caribe tiene indicios de haber sido confeccionada con el torno, lo cual indica que este instrumento no llegó a estas culturas. Las crónicas de la época relatan la falta del torno en la realización de la cerámica y el poco interés que mostraron los nativos por este instrumento al relacionarse con los europeos. También es sabido que no se difundió la rueda para el transporte de vehículos, ya que en las regiones montañosas y zonas selváticas de poco podía servir.

Paredes realizadas con piezas torneadas. Tokoname. Japón.

Tubos de desagüe. Terracota. Museo de La Bisbal. Girona. España.

Codos de desagüe. Terracota. Museo de La Bisbal. Girona. España.

Bernard Leach. Jarro de porcelana.

Evolución del torno

El torno o rueda de alfarero ha sido uno de los instrumentos más antiguos de la industria humana. Ha ido cambiando a lo largo de los siglos desde iniciarse en el Neolítico la torneta lenta, accionada por la mano, hasta ir avanzando y convertirse hacia el 4500 a.C. en lo que llamamos propiamente torno.

Su mecanismo impulsor también ha evolucionado con el tiempo, desde accionarse con la mano, con el pie o ayudado por un aprendiz, hasta su funcionamiento eléctrico. El torno permitió al alfarero desarrollar y mejorar su producción, al tiempo que consiguió satisfacer las exigencias de una sociedad en vías de desarrollo.

A lo largo de la historia se ha utilizado para diversos fines, desde la realización de objetos para uso utilitario, como contenedor de sólidos o líquidos; para elaborar alimentos, como contenedores funerarios o de ofrendas y entre otros en el mundo de la construcción. Desde bajantes de agua, hasta la construcción de muros en Tokoname (Japón) mediante piezas torneadas.

Actualmente se pueden ver magníficas obras realizadas al torno desde tiempos inmemorables. Hasta el siglo XX se desconocen los artistas que las llevaron a cabo.

Siglo XX

Durante el siglo XX algunos ceramistas utilizaron el torno para divulgar su obra y otros para romper con los esquemas tradicionales. Pretender enumerarlos todos sería un largo trabajo, posiblemente sin demasiado interés ya que el torno ha sido y es una de las herramientas principales del trabajo del ceramista. Por este motivo, sólo se han seleccionado algunos de ellos.

Bernard Leach

(1887 - 1979), nació en Hong Kong, pasó su infancia en Japón y a los diez años fue a Inglaterra a estudiar en la escuela de arte. A los veintiún años vuelve a Tokio para conocer la vida de Oriente y se identifica con la cultura japonesa, llamando a Japón paraíso del ceramista . Se traslada a Pekín y a Corea para estudiar la cerámica china, volviendo más tarde a Japón.

Shoji Hamada

(1894 - 1978), ceramista japonés, conoce a Leach y ambos se trasladan a Inglaterra en 1920, donde fundan una alfarería en St. Ives: ésta fue la primera alfarería del lugar.

Se inicia un cambio importante en los ceramistas ingleses: se hacen más artesanos que artistas, acercándose a la forma de trabajar oriental y Leach y Hamada recuperan la técnica de los engalves.

En 1923, Hamada vuelve a Japón, siendo declarado más tarde patrimonio nacional . Es considerado como el ceramista japonés que más ha contribuido a velar por la cerámica japonesa en el mundo occidental.

Michael Cardew

(1901 - 1983), recién licenciado en Oxford trabajó en la alfarería de St. Ives. Más tarde en Winchcombe, Wenford Bridge y finalmente se trasladó a África, introduciendo el torno en ese continente. Primero en la Costa de Oro (Ghana) y más tarde en Nigeria. Es también reconocido como el introductor del torno y de la cerámica entre los aborígenes australianos. Según Hamada, Cardew poseía un gran sentido de la forma y ponía las asas y los picos a sus piezas de la misma manera que tocaba la flauta.

La Bauhaus en Weimar

Escuela de diseño situada en Weimar durante los años 1922 a 1925, creó un taller de cerámica a 30 km, en Dornburg de Sanle, para enseñar la antigua tradición en el campo de la cerámica. Locales de trabajo, ayudantes expertos y posibilidades de conseguir material son muy apreciadas en el período de la posguerra. En 1921, Gerhard Marcks es considerado el maestro de la forma, influido por estímulos de carácter artístico y personal. Estos estímulos influyeron en diversos alumnos, como Otto Lindig, entre otros, a investigar sobre formas partiendo del cántaro español.

Hamada. Botella, Hakémé. Okinawa 27,7 cm de altura.

Otto Lindig. Bauhaus. Weimar.

Lucie Rie

(1902 - 1995), ceramista austriaca, atraída desde su infancia por la cerámica romana, trabaja en Viena, paralelamente a la Bauhaus en Alemania. Se inspira en formas arquitectónicas de la secesión vienesa. Se traslada a Inglaterra antes de la Segunda Guerra Mundial.

Hans Coper

(1920 - 1981), escultor de nacionalidad alemana, trabajó con materiales limitados porque le interesaba la forma. Sus volúmenes son uniones de dos o más formas que se interrelacionan repitiendo a menudo aquellos que le son satisfactorios. Le interesa la arquitectura contemporánea y trabaja durante un tiempo con Lucie Rie y con arquitectos diseñando objetos de mesa.

Pablo Picasso

(1881 - 1973), pintor español, trabajó en 1950 en la alfarería Madoura, de Vallauris sureste de Francia. Utilizó volúmenes realizados al torno para expresarse: unos objetos le sirvieron de soporte para pintar relatos y otros los trabajó partiendo de formas ensambladas y decoradas, mientras que otros los manipuló...
mehr

Autor

Barbaformosa, nacida en Barcelona en el año 1947, realizó sus estudios de cerámica en la Escuela Massana de Barcelona y en el College of Art de Sunderland. Trabajó en el taller del ceramista Jordi Aguadé y en la alfarería Sedó de Esparreguera. Es miembro de la Academia Internacional de Cerámica de Ginebra desde el año 1981. Profesora de la Escuela Massana y licenciada en el 1985 por la Facultad de Bellas Artes de Barcelona, en la especialidad de escultura. Ha realizado diversas exposiciones y tiene obra en colecciones y museos como el Musée Ariana, Ginebra. Minar Sinan Universitesi, Estambul. Iris Colection, Porvoo, Finlandia. Umeleckoprumyslové Muzeum, Praga. Colección Villa de Esplugues. Museo de Cerámica de Alcora. Saga Prefectural Art Museum, Japón. Colección Igal y Diane Silver, California. Asimismo, es autora del libro Els secrets del torn, de la Editorial Alta Fulla. Barcelona, 1991. Tuvo estudio propio en Barcelona desde el año 1970 hasta 1985, fecha en que lo trasladó a Girona donde trabaja actualmente.
Weitere Artikel von
Barbaformosa